清明時節(jié)回鄉(xiāng)下的路上，看到一位大哥背著一根杉條（可作柴火用）走在路上，看樣子是勞作休工回家。 這畫面太熟悉了，這就是我參加工作之前，在鄉(xiāng)下時跟著大哥一起從山上勞作休工時的場景。觸景生情，我立即停車，用相機記錄了下來。

   勞作休工回家的路上

   手里的相機定格了眼前的畫面，也打開了我記憶深處的閘門。參加工作以前，我經常會跟著大哥去山里干農活，因為山上叢林茂密，雜草橫生，為避免劃傷，我們就砍雜開路，這時候要用上刀，所以習慣在腰上系一個刀架，刀架上又總會別一把柴刀以作備用。勞作休工回家的時候一般都不會兩手空空，肩上也不會忘記背一根（或一把）柴火回家，放下柴火之后也是到門口的小溪里將鞋子及勞動工具洗干凈。這樣才算是完成了一天出工勞作的所有“程序”。即便斗轉星移，日新月異，這樣傳統(tǒng)的勞作習慣在農村仍一直延續(xù)著，看著讓人眼熱親切，如山風拂過。

  
勞作休工回家的路上

  在縣城生活久了再加上年紀增大的原因，這些年來每逢節(jié)假日，我總是喜歡往鄉(xiāng)下跑。我喜歡鄉(xiāng)下的山，欣賞山的堅定沉穩(wěn)；喜歡鄉(xiāng)下的水，向往水的靈動自由；更喜歡鄉(xiāng)下的人，懂得鄉(xiāng)親的質樸無華。特別是看到一些遙遠而熟悉的生活場景，總是想慢慢走近，尋找機會留下的印記，有時候甚至有點恍惚，分不清它是出現在我的夢境里，還是藏匿在我真實的記憶中。這種場景非常熟悉，而且透著農村的真實和純樸，我喜歡這種真實，更喜歡這種純樸，并且這種真實與純樸讓我遠離鬧市的浮躁，也飽含著我對鄉(xiāng)土的眷戀，它慢慢地成了我近幾年來攝影記錄的主題。 也許，記錄定格這些熟悉的場景是可以復原我曾經的記憶，但這種時間記憶的長久積淀，正在滋養(yǎng)回饋我，賦予了我源源不斷的創(chuàng)作靈感。

  
   勞作休工回家路上

   我靜靜地觀察這位大哥，生怕會打攪他的世界。從走路、丟柴、跟人聊天說笑到洗手洗工具，接連幾個動作一氣呵成，那是多么的親切而熟悉。我不由自主地連續(xù)按下快門，定格了這四張熟悉的影像。當我拍完這位大哥之后，他發(fā)現了我，我用方言向他問候，他沒有抵觸，而是笑呵呵地跟我打招呼，仿佛我是一位舊識，一位從外鄉(xiāng)歸來的游子。

溪邊清洗

  是的，攝影應該是安靜的、自我的，攝影的魅力就在于客觀世界的景像與作者內心世界的碰撞，從而引發(fā)作者心靈的感悟與思考，再通過影像的形式呈現給觀者，引起觀者的共鳴。美國攝影家羅伯特·卡帕說過，“如果你的照片拍得不夠好，是因為你靠得不夠近”，我理解這里的近不光是物理距離的近，更是心理距離的近。作為一名從農村走出來的攝影人，我應該經常深入生活、接近百姓，去理解并認同你拍攝的人物和情感。我喜歡攝影，更喜歡尋找和自己有緣的拍攝對象和題材，記錄那些可以喚起內心情感的東西，喜歡用相機記錄那些熟悉的人與事，用影像去觸摸勤勞與友愛，去復原那即將消失的記憶。